唱腔指导

南音的用气

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前面已经谈过南音的运腔,照理是已经包括了用气,但如果仔细一想,“腔”和“气”还是有所不同的;“腔”大多偏重于口部,就是如何正确发声,而“气”大多偏重于胸腹部,就是如何掌握“气”的运用;也是一般所说的“气运丹田”。“运气”的关键是在发声时做到气流顺畅,收发自如,腔高不薄,腔低不弱。

先说“气流顺畅,收发自如”,南音虽然讲究抑扬顿挫,但也不能断断续续,时大时小,这就要求对丹田的“气”进行控制,主要是练习控制腹部肌肉和横膈膜的运动,喊嗓也还是必要的。唱拖腔是要一口气唱完,不要中途换气,造成声音中断的毛病。这在南音中称为“袂过撩”,就是一口气没有拖完就换气,撩拍中断。高明的艺人,会“偷气”,就是加“迟腔”偷换一口气,洞箫也是如此,这就需要一定的演唱技巧。

要想达到“腔高不薄,腔低不弱”的目的,就须按南音老师说的,唱高音气要放足,唱低音气须收敛。越是高音,越要将气放足,这样音虽高而不显尖窄,但不要“泡乂”;音越低,越要尽力将气收敛,加以控制,使腔不致低弱无声,这样音虽低而不生浊。高放低收两下一凑合,高尖低浊的弊病就不显了。

和昆曲一样,南音是以南曲为主体的曲牌体声腔。其风格亦是一字多腔,词情少而声情多,行腔按其字音与乐音的结合,发展出“起、伏、顿、挫、引、塌、贯”等技巧与审美标准。古人对南曲唱法的声病也是有所指摘的,指出凡唱声病有:散散,焦焦,干干,冽冽,哑哑,嗄嗄,尖尖,低低,雌雌,雄雄,短短,憨憨,浊浊,赸赸,格嗓,囊鼻,摇头,歪口,合眼,张口,撮唇,撇口,昂头,咳嗽,添字。 大多是和“用气”的不合理有关。这一点必须在练习中予以充分注意,多向南音老艺人学习。

关于南音唱法就此打住,到底是南盲,错误甚多,权当灌水,如有不对,请不吝指教。

并真诚感谢支持我和参与讨论的弦友们。

发表日期:2017-05-26  浏览次数:107

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